Es interseccional: el director de 'Masaan', Neeraj Ghaywan, habla sobre el conflicto de clases de castas en su nueva película

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El cine indio a menudo falla en capturar la superposición de identidades sociales, ya sea de casta, clase, género o sexualidad, dando a los personajes un tratamiento unidimensional, dice el director de 'Masaan', Neeraj Ghaywan, quien usa su cine para llevar adelante el concepto de 'fusionado'. identidades ”.


“Nuestras identidades son de naturaleza interseccional, pero no sé por qué vemos estas cosas de forma aislada en nuestras películas”, dijo Ghaywan, quien ha dirigido el segmento '' Geeli Pucchi '' en la próxima antología de Netflix '' Ajeeb Daastaans ''. La interseccionalidad de identidades está en el centro de su último trabajo, protagonizado por Konkona Sensharma y Aditi Rao Hydari y gira en torno a dos mujeres, una de casta superior, recién casada y contratada para hacer un trabajo de escritorio, y la otra, una mano de fábrica a la que se le niega lo mismo. trabajo por provenir de una casta inferior.

Como las únicas dos mujeres en una fábrica llena de hombres, terminan siendo cercanas, pero su vínculo se pone a prueba por su entorno y el entorno de donde provienen.



'' La forma en que abordamos las películas y las cosas en la India es que siempre vemos las cosas en silos, de forma aislada ... Los subalternos también se ven como un todo, pero siempre son de naturaleza interseccional. Eso es lo que quería hacer en esta película. La interseccionalidad es el tema de esta película '', dijo Ghaywan a PTI en una entrevista de Zoom desde Mumbai.

El director dijo que había pensado en la historia como una de las subtramas de su debut aclamado por la crítica 'Masaan', pero sintió que la idea era demasiado radical para la película en ese momento.


'Ajeeb Daastaans', una compilación de cuatro historias de cuatro directores diferentes y producida por Dharmatic de Karan Johar, parecía la plataforma perfecta, dijo.

Ghaywan citó el drama dacoit de Abhishek Chaubey 'Sonchiriya' para ilustrar su punto. Presenta una discusión entre personajes sobre Phoolan Devi y dijo que le sorprendió ver una conversación sobre la interseccionalidad, tan rara en el cine hindi.


“No he vuelto a ver ese tipo de cosas, cómo cada una de tus identidades se mezcla con la otra. El privilegio que obtienes de una identidad puede ser un impedimento para otra identidad con la que vives ''. Ghaywan dijo que siempre ha tratado de romper con la noción del bien y el mal en su cine, ya que cree que todos tienen un contexto y sus identidades. están fusionados.

'' No quiero mostrar una villanía abyecta. Quiero contextualizar el entorno de cada individuo y cómo acaban tomando determinadas decisiones y cómo van con determinados conflictos y dilemas morales. Se trata de tu condicionamiento y tu entorno y cómo lo examinas y ves en tu vida personal y cómo cambia tu expresión en el mundo ''. En '' Geeli Pucchi '', dijo, las mujeres pueden provenir de una clase diferente. y la realidad, pero tienen una cosa que los coloca en la misma plataforma y es el patriarcado.


Al personaje de Aditi, Priya, se le dice en casa cómo comportarse o con quién mezclarse, mientras que Bharti de Konkona ha visto todas estas realidades y se ha endurecido. No son ni correctos ni incorrectos. Son víctimas de sus circunstancias ''. Fue interesante ver las carreras de las mujeres como el punto central de conflicto en una película hindi donde ambas mujeres afirman su agencia e identidad a través de su trabajo, dijo.

En opinión de Ghaywan, la ausencia de una carrera no se limita solo a las mujeres en el cine hindi, donde el conflicto se limita principalmente a la historia de amor de los personajes.

'' Las mujeres expresan sus aspiraciones a través de sus carreras porque es una cosa que las puede aislar de su entorno marginado, ya sea el patriarcado o el conflicto de clases o castas. Así que siempre lo pienso '', dijo en respuesta a una pregunta.

“Somos lo que somos por cómo vemos el mundo y cómo vemos a nuestra pareja, pero también por cómo queremos que nos vean en el mundo. No sé por qué nuestras aspiraciones profesionales se ignoran en nuestras películas. Siempre he tratado de traer eso y, a veces, también puedes convertirlo en el conflicto central ''. Otra subversión que Ghaywan estaba ansiosa por explorar en el cortometraje fue la idea de la chica duendecillo maníaca, un personaje que a menudo sale en el cine para Adelante el arco de la historia del protagonista masculino. Ella está ahí en la película para verse bonita, es ingenua y está llena de esperanza.


'' La idea del personaje de Priya (Hydari) es una especie de duendecillo maníaco que se ha explorado en muchas películas hindi con las que no estoy muy contento. Viene completamente de la mirada masculina ... Esto es una subversión de eso. 'Aquí hemos puesto una mirada femenina en una chica duendecillo maníaca ... cómo todavía expresa su agencia al querer un trabajo porque se supone que las chicas duendecillo maníacas no deben tener sus opiniones o pensamientos, no se supone que tengan carreras, así que esto es una subversión'. de eso '', dijo. La película de Netflix, que se estrenará el 16 de abril, reúne cuatro historias inusuales que exploran las emociones humanas como los celos, los derechos, los prejuicios y la toxicidad, y sus efectos. '' Ajeeb Dastaans '', una película de Netflix con cuatro segmentos, ha sido dirigida por Ghaywan, Shashank Khaitan, Raj Mehta y Kayoze Irani. Su estreno está previsto para el 16 de abril. Además de Sensharma y Hydari, el reparto del conjunto también incluye a Fatima Sana Shaikh, Jaideep Ahlawat, Nushrratt Bharuccha, Abhishek Banerjee, Inayat Verma, Shefali Shah, Manav Kaul y Tota Roy Chowdhury.

(Esta historia no ha sido editada por Everysecondcounts-themovie staff y se genera automáticamente a partir de un feed sindicado).